Sortilège (Tlamess) (FILM) STREAMING :

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Sortilège (Tlamess)

Sortilège (Tlamess)
Réalisateur(s) : Ala Eddine Slim
Acteur(s) : Abdullah Miniawy, Khaled Ben Aissa, Souhir Ben Amara
Catégorie(s) : Drame
Version : HD - VF

Sortilège (Tlamess) synopsis :

Après la mort de sa mère, un jeune soldat tunisien rentre chez lui. Il quitte l’armée et est ensuite recherché par les autorités. Après plusieurs affrontements avec la police, il est grièvement blessé et s’enfuit dans une forêt voisine. Ensuite, des choses étranges se produisent …

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1 commentaire pour le film “Sortilège (Tlamess)” :

  1. Deuxième long métrage de la tunisienne Ala Eddine Slim

    Le deuxième long métrage du cinéaste tunisien Ala Eddine Slim est une odyssée énigmatique et follement imprévisible qui est trop obtuse pour être à la hauteur de son nom – Tlamess est un mot tunisien qui signifie “enchantement”.

    Le film prend une tournure inattendue dans un gâchis marécageux de quasi-fantaisie et perd l’intrigue dans le processus

    Le film commence par suivre l’histoire de S (joué par le poète et musicien Abdullah Miniawy), un soldat qui bénéficie d’un congé d’une semaine après la mort de sa mère. Plutôt que de reprendre son service actif, il s’enfuit et se retrouve bientôt un homme recherché, poursuivi dans une ville étrangement déserte. Pendant ce temps, F (Souhir Ben Amara), une femme trophée engourdie par la richesse, vient de découvrir qu’elle est enceinte. La vie des deux est liée d’une manière que personne ne pouvait prédire, et encore moins expliquer.

    Il y a de la bravoure ici, en particulier dans les quarante premières minutes environ, qui fusionnent l’image et la partition avec un effet éblouissant. Et même si le film prend une tournure inattendue dans un marécage marécageux de quasi-fantaisie et perd l’intrigue dans le processus, il y a suffisamment de mérite pour justifier un petit intérêt pour le festival. Les incohérences tonales et une scène dans laquelle un homme poilu commence à allaiter ne sont que deux des défis marketing auxquels sont confrontés les distributeurs potentiels.

    Rarement un film qui a commencé de façon aussi prometteuse s’est éloigné si radicalement de sa trajectoire attendue. Les premières scènes, qui montrent S marchant péniblement à travers les longues journées de service militaire, sont superbes. La lentille impassible d’Amine Messadi souligne le vide de la vie pour les soldats; le même regard impénétrable est tourné vers le mess sans vie comme sur le corps d’un jeune soldat, saignant d’une blessure par balle auto-infligée à la tête.

    Plus tard, lorsqu’il apparaît clairement de la croissance de la barbe de S qu’il a prolongé unilatéralement son congé de compassion et manqué son délai de semaine pour retourner dans l’armée, la police militaire a pris d’assaut son domicile et il est forcé de fuir. Cela annonce le chapitre le plus saisissant du film. Des tirs fluides de drone capturent l’éclairage au sodium et le silence surnaturel des rues de la ville, accompagnés d’un passage particulièrement puissant sur la partition toujours impressionnante. S, qui ne parle jamais (au moins verbalement) est mis à nu, littéralement et métaphoriquement, par sa vie en fuite.

    À sa manière, F est également aliénée, mais dans une maison de luxe à la montagne entourée de nouveaux meubles impeccables. Elle est à la dérive dans une vie achetée et livrée dans un grand magasin haut de gamme.

    C’est lorsque les deux histoires se croisent que l’image se détache de son accès. Lors d’une promenade dans les bois qui entourent sa maison, F se retrouve face à face avec S, désormais un troll incrusté de crasse avec des ongles comme des médiators de guitare. Elle s’évanouit et se retrouve dans sa tanière, un bunker souterrain qui est cheville profondément dans l’eau. Ils trouvent qu’ils peuvent communiquer par télépathie et il la rassure qu’il s’occupera d’elle et de son enfant à naître.

    Le travail de Sterling du département de conception de production crée un espace qui a l’air à la fois glacialement humide et invitant; un espace sûr humide et moussu. La dépendance émotionnelle de F à l’égard de son ravisseur est plutôt improbable, mais il s’agit d’un film qui jette également un serpent géant (vraisemblablement symbolique) dans le mélange: le réalisme frileux de l’ouverture du film cède la place à une rêverie gorgée d’eau, à une désorientation et effet plutôt vexant.