S.O.S. Fantômes : L’Héritage | VF | HD :

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S.O.S. Fantômes : L’Héritage

S.O.S. Fantômes : L’Héritage
Réalisateur(s) : Jason Reitman
Acteur(s) : Carrie Coon, Mckenna Grace, Paul Rudd
Catégorie(s) : Action, Aventure, Comedie
Version : HD - VF

S.O.S. Fantômes : L’Héritage synopsis :

Dans Ghostbusters: Afterlife, lorsqu’une mère célibataire et ses deux enfants arrivent dans une petite ville, ils commencent à découvrir leur lien avec les ghostbusters originaux et l’héritage secret laissé par leur grand-père.

Titre original : Ghostbusters: Afterlife ( Ghostbusters 3 )

1 commentaire pour le film “S.O.S. Fantômes : L’Héritage” :

  1. Les spectateurs quittent la salle à la fin du film. Ils ne sont pas si bêtes, ils attendent encore les premiers titres avec les noms cités, car ensuite, sans grande surprise, une scène surprenante arrive. On connaît désormais ce moment « Oha », qui ne veut rien dire mais qui pousse les nerds à spéculer énormément. Ensuite, les spectateurs se dirigent vers la sortie et l’actrice principale, Mckenna Grace, chante en Dolby Atmos la chanson qu’elle a écrite elle-même, ‘Haunted House’. Un homme aux larges épaules, qui s’était déjà fait remarquer avant le film par ses remarques bruyantes en tant que « film-buff », informe par-dessus le son du film son compagnon, tout aussi masculin, en sortant, que les réalisateurs ont tout fait correctement. Son ton est extrêmement condescendant, si bien que l’on est tenté de lui crier qu’il ne fait rien de bien. En effet, six minutes plus tard, la grande salle bien remplie est presque vide et à peine quatre spectateurs suivent une scène très étendue et tout à fait marquante après le générique de fin.

    De la grande ville à l’arrière-pays. Phoebe, la marginale surdouée, et son frère, Trevor, le nouveau venu dans le monde de la testostérone, s’attendaient vraiment à autre chose. Phoebe voulait continuer à passer inaperçue dans l’anonymat de la ville, et Trevor doit recommencer à zéro pour reconstruire son statut social dans les contrées adolescentes. Le coup est un peu plus rude pour Callie, une mère célibataire qui voulait simplement récupérer l’héritage financier de son père aliéné à Summerville, Oklahoma. Mais outre la ferme délabrée et partiellement en ruine, Callie, complètement surendettée, n’hérite que de dettes supplémentaires. Mais aussi un secret de famille, que Phoebe, la plus maligne, est la première à découvrir.

    Il serait absurde de penser qu’aucun des spectateurs ne pourrait deviner ce que l’histoire de GHOSTBUSTERS : AFTERLIFE leur réserve. Et c’est déjà par responsabilité cinématographique et par pur dépit que nous renonçons ici au titre allemand, car les distributeurs de ce pays tentent, soit par bêtise, soit par ignorance, soit par incompétence, soit par un mélange malsain de tout cela, d’imposer le mot Legacy dans chaque suite. Remplacer un mot anglais par un mot anglais devient alors encore plus bizarre quand cela a beaucoup moins de sens. Celui qui comprend GHOSBUSTERS : AFTERLIFE dans sa globalité technique et artistique n’a pas besoin de beaucoup pour comprendre que AFTERLIFE n’est pas un titre racoleur, mais un concept philosophique lié à l’essence du film.

    Ce sont des mots forts pour un blockbuster après lequel on a couru pendant 36 ans afin de faire rentrer beaucoup d’argent dans la poche de Sony, le propriétaire de Columbia Pictures. Mais au fil des années, Ghostbusters n’est pas seulement devenu un aimant financier, mais aussi une véritable affaire de cœur pour de nombreuses personnes aux motivations diverses. De nombreuses idées fondamentales du co-créateur Dan Aykroyd ont été conservées pour le scénario du réalisateur Jason Reitman et de Gil Kenan. Comme par exemple une nouvelle équipe de chasseurs de fantômes, dirigée ici par Phoebe, 12 ans, une Mckenna Grace incroyablement sensible et convaincante. Il est dommage que Grace ne figure pas en haut de la liste des noms.

    Avec son esprit disproportionné et ses énormes connaissances scientifiques, Phoebe n’est pas seulement l’outsider classique. Dans la mise en scène, le jeu et le dessin de son caractère, elle fait aussi comprendre avec beaucoup d’insistance les choses techniques et les relations de cause à effet en rapport avec la ferme qui n’a que peu de valeur en apparence. Mckenna Grace n’est cependant à aucun moment une je-sais-tout désagréable, mais son caractère est extrêmement sensible, car elle est consciente de son talent éventuellement intimidant. Jason Reitman ne perd pas de temps à faire comprendre au public pourquoi les enfants maîtrisent en très peu de temps le fonctionnement du Proton Pack et l’utilisation de l’Ectomobile. Pour certains, cela peut être traité de manière beaucoup trop précipitée, mais le film donne lui-même la réponse la plus compréhensible sous forme de YouTube. Il suffit de comprendre les liens de cause à effet entre ce que l’on voit et ce qui se passe.

    L’important, c’est le timing, et Jason Reitman a tout le talent de son père, dans lequel non seulement les différentes scènes sont mises en scène au point, mais toutes les séquences sont également équilibrées. Les rires ne s’arrêtent jamais pour une attention élargie, mais s’inscrivent dans le flux dynamique de la narration. D’une manière générale, il est frappant de constater qu’AFTERLIFE renonce à toute orientation vers le hochement de tête. Le niveau d’humour extrêmement exigeant séduit par un sarcasme intelligent, des dialogues absurdes compréhensibles et un comique de situation inspiré. Ici, Jason n’est pas seulement très proche du GHOSTBUSTERS original de son père Ivan, main sur le cœur, ils sont ici à égalité. C’est d’autant plus surprenant que l’original doit son charme et son humour original aux improvisations des acteurs principaux pendant le tournage.

    Le fait que le compositeur Rob Simonsen reprenne le style et les compositions d’Elmer Bernstein, créant ainsi une bande sonore cohérente avec le premier film, procure immédiatement ce que l’on appelle le ‘feeling’. Mais Simonsen apporte également ses propres sonorités, tout aussi accrocheuses. C’est l’une des nombreuses composantes qui font de GHOSTBUSTERS : AFTERLIFE un hybride indéterminé, qui échappe à la définition de la suite comme à celle du redémarrage. Bien sûr, il est les deux, mais à aucun moment on n’a cette impression. La répétition d’éléments essentiels de l’original de 84 n’est pas une imitation mais une pertinence. AFTERLIFE démontre l’art rare qu’un film peut être une suite directe et extrêmement réussie, tout en étant un film parfaitement divertissant mais indépendant.

    Les geeks et les passionnés parlent volontiers d’un certain « feeling » lorsqu’il s’agit d’une suite ou d’une réédition d’une œuvre appréciée et vénérée. Il s’agit de cette chose indéfinissable qui vous envahit lorsque vous savourez à plusieurs reprises le même produit. Aussi indéfinissable que puisse paraître ce « feeling », GHOSTBUSTERS : AFTERLIFE nous submerge presque. Si cela dure plus de 120 minutes, c’est grâce au fait, très rare, que tous les éléments et tous les métiers sont cohérents en eux-mêmes et dans leur interaction.

    Le déplacement du lieu de l’action suit une logique narrative. Les magiciens des effets visuels et spéciaux se sont limités aux possibilités déjà écrasantes de 1984 à l’époque. Les acteurs jouent sans l’apparence d’un ‘jeu’, et agissent entre eux avec un naturel impressionnant. Dans ce contexte, chacun remarquera certainement la rapidité avec laquelle Trevor est intégré au groupe d’adolescents, sans devoir faire ses preuves comme c’est habituellement le cas. Le surnaturel est toujours opposé à un naturel réaliste, et c’est ainsi que cela fonctionne. De plus, toutes les ambiances, qu’il s’agisse de séquences d’action, de moments sentimentaux, d’instants effrayants ou de développements de personnages, sont traitées et jouées de manière équivalente. La plupart du temps, elles s’imbriquent les unes dans les autres de manière presque indissociable, mais toujours avec cet humour délicieusement chaleureux.

    Et si l’on fait attention au temps passé à l’écran par certains acteurs, et là c’est un vrai truc de nerd, on remarquera que l’intrigue ne peut pas se terminer au début du générique de fin. En résumé, on pourrait dire au pauvre gars dans la salle de cinéma que les réalisateurs ont fait tout ce qu’il fallait. Mais heureusement, ce type bruyant a donné l’impression de ne pas avoir vu ce film pour la dernière fois après la première fois. Tout comme l’auteur de ces lignes.