Milla | VF | HD :

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Milla

Milla
Réalisateur(s) : Shannon Murphy (IV)
Acteur(s) : Eliza Scanlen, Essie Davis, Toby Wallace
Catégorie(s) : Comedie, Drame
Version : HD - VF

Milla synopsis :

Milla, une adolescente gravement malade, tombe amoureuse d’un dealer, Moses, le pire cauchemar de ses parents.

Titre original : Babyteeth

2 Commentaires pour le film “Milla” :

  1. “Est-ce que je te plais ?”
    “Evidemment.”
    “Mais est-ce que tu m’aimes bien ?”
    “Je ne veux pas te faire de mal.”
    “Alors ne le fais pas.”

    Prononcé par des acteurs sensibles, l’échange vibre de vulnérabilité et d’humour. Le scénario de Rita Kalnejais “Babyteeth” (basé sur sa pièce de théâtre) est rempli de tels moments. C’est l’un de ces scénarios où chaque personnage a sa propre cadence. Il n’y a pas deux personnages qui se ressemblent. De ce fait, le film – même si l’intrigue est bien rodée et familière – brille par sa spontanéité, son humour et sa surprise, ainsi que par des moments de profonde profondeur et d’émotion. “Babyteeth” est le premier long métrage de la réalisatrice Shannon Murphy, et c’est un début impressionnant. Vous pouvez penser que vous savez où cela va vous mener. Et vous avez peut-être raison. Mais comment le film y parvient est une toute autre affaire.

    “Babyteeth” parle ostensiblement d’une adolescente mourante qui tombe amoureuse pour la première fois, mais ce “sujet” est différent de ce qu’il est réellement. Il s’agit de l’histoire de quatre personnes qui doivent faire face à l’inattendu dans leur vie, qu’il s’agisse du cancer, d’une perte ou de l’amour. Les personnages font parfois face à l’inattendu avec grâce, et parfois avec le contraire de la grâce. Ils agissent, piquent des crises de colère, se repoussent les uns les autres. Ils tâtonnent, font des erreurs, s’excusent mal, s’automédicamentent (ou se surmédicamentent). À travers tout cela, il y a un sentiment poignant de personnes aux prises avec les intangibles de la vie, les expériences et textures éphémères de la vie, les moments entre les lignes qui font que la vie vaut la peine d’être vécue.

    Lorsque Milla (Eliza Scanlen) et Moses (Toby Wallace) se rencontrent sur le quai de gare, une connexion instantanée et inexplicable se crée. Ils n’échangent pratiquement aucun dialogue, mais la force magnétique est indéniable. Elle porte l’uniforme de l’école et ses cheveux sont longs et blonds (nous apprenons rapidement qu’il s’agit d’une perruque). Lui, plus âgé qu’elle, est une loque, avec des cheveux en queue de rat et un visage croûté. Mais il s’attache à elle instantanément avec une intimité facile et désarmante. Lorsque son nez se met à saigner, il se précipite pour l’aider à le soigner et Milla est subjuguée par lui. En raison de la façon dont Murphy filme cette interaction initiale, et de la façon dont les acteurs l’interprètent, je n’avais aucune idée de ce qui allait se passer ensuite. Moïse préparait-il un mauvais coup ? Il lui demande d’abord de l’argent, mais quand elle lui tend un billet, il lui dit que c’est trop. Milla sèche l’école et passe la journée à errer avec Moïse, qui semble ne pas avoir de maison et qui, à première vue, doit être sous l’emprise de quelque chose. Milla est complètement sous le charme.

    Les parents de Milla, le psychiatre Henry (Ben Mendelsohn) et l’ancienne pianiste classique Anna (Essie Davis), ne savent pas quoi faire lorsque leur fille surprotégée – qui a encore une de ses dents de lait – ramène Moïse à la maison pour le dîner. Henry est plus optimiste que sa femme, qui glisse : “Heureusement pour tout le monde, j’ai oublié que j’avais pris un Zoloft quand j’ai pris les deux Xanax.” Les inquiétudes de ses parents au sujet de Moïse poussent Milla à se rebeller, mais cette rébellion est compliquée. Elle est encore une enfant. Les enfants à l’école ont peur de son cancer. Elle n’a pas d’expérience avec les garçons. Elle est donc à la fois petite-enfant et adolescente rebelle. Moïse l’éblouit : “Il n’a peur de rien”, dit-elle à ses parents. Quand Anna dit : “Ce garçon a des problèmes”, Milla répond : “Moi aussi !”. Même lorsque Moïse s’introduit dans la maison au milieu de la nuit pour voler la famille, Milla se précipite pour le défendre.

    “Babyteeth” évite presque tous les clichés auxquels on peut s’attendre dans ce genre de matériau. Henry et Anna n’interdisent pas à Milla de voir Moïse. Moses est le premier amour de leur fille, aussi ridicule que puisse paraître ce choix. Milla ne vivra peut-être pas jusqu’à l’âge adulte, et ils ne veulent pas lui refuser cette expérience. À un moment donné, Henry et Anna se tiennent dans la cuisine, regardant Milla et Moses se battre dans le jardin, et Anna bourdonne : “C’est la pire éducation parentale que je puisse imaginer.”

    “Babyteeth” est un quatuor (il y a deux ou trois personnages périphériques qui semblent ajoutés). Henry, Anna, Mille et Moses partagent l’écran : c’est leur histoire, pas seulement celle de Milla. Mendelsohn a un visage si gentil, mais cette gentillesse est assombrie par une sorte de réalisme philosophique. Dans ce réalisme, il y a un monde de tendresse. Mendelsohn est souvent déchirant ici. Essie Davis, qui a offert l’une de mes performances préférées de 2014 dans “The Babadook”, est à la fois drôle et poignante : Anna est clairement accro aux pilules, fuyant les fantômes de son passé contrarié, ainsi que les fantômes d’un avenir sans sa fille. Ensemble, Mendelsohn et Davis – avec des nerfs à vif et des ressources épuisées – créent un couple marié depuis longtemps extrêmement réel.

    Les vrais lauriers reviennent à Eliza Scanlen, qui a connu une sacrée année, avec “Sharp Objects”, “Little Women” et “Emma” sur HBO, pratiquement coup sur coup. Dans “Little Women” et “Emma”, elle jouait des personnages secondaires, et “Babyteeth” montre qu’elle peut porter un film. Lorsque Milla fixe la nuque de Moses, Scanlen ne montre pas seulement la première expérience de désir de Milla. Ce qui se lit sur le visage de Scanlen, c’est une sorte d’émerveillement tranquille et reconnaissant, que ce garçon soit là, miraculeusement, et qu’elle puisse ressentir ces nouveaux sentiments. C’est une performance étonnante. Et Wallace, si ouvert, si accessible, n’est rien moins qu’une merveille. Il a le don rare du charisme personnel, et dans son rôle de Moïse, ce n’est pas un charisme calculé pour obtenir quelque chose en retour, mais le vrai.

    Le combo adolescente + cancer/maladie est utilisé si souvent dans les films que c’est un cliché, un raccourci paresseux pour que le personnage masculin principal puisse apprendre/grandir/changer. “Love Story” (1970) a lancé un million d’imitateurs qui encombrent encore le paysage : “A Walk to Remember”, “Garden State”, “The Fault in Our Stars”, “Me and Earl and the Dying Girl”… Mais “Babyteeth” ne fonctionne pas de cette manière. Le cancer est l’ombre sous laquelle vivent les personnages. Ils sont tous en deuil, et ne le gèrent pas bien. Milla et Moïse se transforment tous les deux. Non pas parce que Milla a un cancer et est donc “inspirante”, mais parce que l’amour est une expérience transformatrice.

    À quelques reprises, “Babyteeth” rappelle le film “Valley Girl”, réalisé par Martha Coolidge en 1983, dans lequel une enfant de la vallée tombe amoureuse d’un enfant d’Hollywood. Conçu comme un film sur le choc des cultures, “Valley Girl” est en réalité l’histoire de la merveille que constitue le fait de tomber amoureux pour la première fois. Coolidge a déclaré : “Les vieux films m’ont appris que la chose la plus importante que l’on puisse faire dans un film est de jouer à vouloir. Ce n’est pas vraiment l’obtention de la personne qui est sexy à l’écran. C’est le désir. C’est l’électricité. Le contact visuel, le reflet de l’autre que les gens font… C’est la théorie de l’électricité et du désir.”

    “Babyteeth” comprend si bien “la théorie de l’électricité et du désir”. Quand l’amour arrive, c’est vraiment comme un miracle, et ne laissez personne vous dire le contraire.

  2. Il y a des films qu’on adore. Il y a des films qu’on déteste. Il y en a d’autres que l’on croit bons mais qui s’avèrent être bien plus que ça. Babyteeth, de Shannon Murphy, fait partie de ces derniers, car je ne me suis pas beaucoup investie dans le film, mais il a eu un effet dévastateur sur moi.

    Alors qu’elle attend le train de banlieue qui la ramène de l’école, Milla Finlay (Eliza Scanlen), une adolescente en phase terminale, est presque renversée par Moses (Toby Wallace), un petit dealer plus âgé, vêtu d’une chemise hawaïenne et portant une queue de rat. Milla s’éprend immédiatement de lui, bien qu’il lui demande de l’argent, et après s’être procuré une queue de rat dans l’ancienne maison de Moses (il s’avère que sa mère l’a mis à la porte), elle le ramène chez elle.

    Ses parents, le psychiatre Henry (Ben Mendelsohn) et la musicienne à la retraite Anna (Essie Davis), ne sont pas vraiment ravis de faire la connaissance de Moses car ils sentent tout de suite les ennuis. Cependant, ils n’interdisent pas à Milla de voir Moses, et alors que les tourtereaux se dirigent vers une relation avec de nombreux hauts et bas, Milla montre à tout le monde – Moses, ses parents, son professeur de violon sensible, et même sa voisine enceinte – comment vivre.

    Alors que l’intrigue secondaire de la voisine enceinte (Emily Barclay) n’apporte pas grand-chose et n’est pas résolue – bien qu’elle mette en évidence l’habitude et le besoin compulsif d’Henry de réparer les choses -, celle impliquant le professeur de musique (Eugene Gilfedder) n’est pas développée comme elle aurait dû l’être, Certaines parties du film sont assez lentes et ennuyeuses – je me suis donc retrouvé distrait et pas particulièrement concentré – et le fait que la fille riche tombe amoureuse du mauvais garçon n’est pas nouveau, les réalisateurs font un bon travail en racontant, oui, l’histoire du premier amour d’une fille mourante, mais aussi un drame familial tragique où l’ambiance est allégée par un tas de scénarios comiques.

    Les personnages sont sans doute l’aspect le plus frappant du scénario, car les quatre personnages principaux sont bien étoffés, complexes et fascinants, mais surtout, ils sont tous imparfaits. Ils ne réagissent pas toujours avec grâce à ce que la vie leur envoie ; ils font souvent des crises de colère, se repoussent et se battent, pour ensuite s’excuser. Milla est le cœur de l’histoire, la force énergique dont l’amour de la vie, une vie qui peut s’arrêter à tout moment, se répand sur tous ceux qui la côtoient. Elle est complètement enivrée par Moïse, ce qui l’aide à faire face à sa maladie, mais en même temps ne l’aide pas, car leurs interactions ne sont pas toujours saines. Ses parents ont aussi leurs problèmes. Comme je l’ai déjà mentionné, Henry est obsédé par la réparation des choses, ce qui, pour un psychiatre, se traduit par la prescription de médicaments, d’abord à sa femme pour régler son anxiété et tenir sa rage à distance, puis à Moïse pour qu’il reste avec eux et tienne compagnie à Milla. Sans parler de la morphine qu’il s’auto-injecte pour se cacher de la maladie de Milla. Il est rafraîchissant de voir les deux parents changer tout au long du film. Henry finit par révéler ses vulnérabilités, et Anna, qui était au départ une droguée coincée et assez névrosée, se transforme en une mère aimante et farouche.

    L’aspect le plus frappant de Babyteeth est sans aucun doute son jeu d’acteur époustouflant. Eliza Scanlen, qui semble avoir trouvé sa niche en jouant des filles malades – Amma dans Sharp Objects de HBO, et Beth dans Little Women de Greta Gerwig – est une force avec laquelle il faut compter dans le rôle de Milla, car elle délivre une telle gamme d’émotions, par le dialogue mais surtout par les expressions faciales et le langage corporel, et incarne le personnage avec tant de grâce, de luminosité et d’énergie. Ben Mendelsohn offre une performance nuancée dans le rôle du père, et livre quelques scènes très tendres et émotionnelles à la fin. Essie Davis offre une performance audacieuse, à la fois drôle et poignante. Et Toby Wallace apporte au film un charisme énorme et vous fait tomber amoureux de Moses.

    En fin de compte, Babyteeth n’est pas un film parfait, car il comporte des clichés du genre, des intrigues secondaires inutiles et un rythme qui ne facilite pas toujours l’attention, mais les grands personnages, les performances formidables et la fin déchirante et pourtant magnifique en valent la peine.