La Loi de Téhéran | VF | HD :

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La Loi de Téhéran

La Loi de Téhéran
Réalisateur(s) : Saeed Roustayi
Acteur(s) : Houman Kiai, Navid Mohammadzadeh, Payman Maadi
Catégorie(s) : Action, Drame, Policier
Version : HD - VF

La Loi de Téhéran synopsis :

La police est à la recherche d’un baron de la drogue nommé Naser Khakzad, mais lorsqu’elle parvient enfin à l’attraper, il fait tout ce qui est en son pouvoir pour s’échapper et sauver sa famille.

Titre original : Metri Shesh Va Nim
Titre américain : Just 6.5

1 commentaire pour le film “La Loi de Téhéran” :

  1. Qu’est-ce qui vous vient à l’esprit lorsque vous pensez au cinéma iranien ? Une rumination abstraite et poétique sur l’art ou la politique ? Un réalisme social profondément contemplatif sur le sort des femmes ou des enfants ? Des drames austères sur la famille ou les travailleurs ? Ou encore des films tout à fait uniques et indéfinissables ? Ce cinéma artistiquement créatif et innovant est en effet la principale raison pour laquelle le public international a été attiré par le cinéma iranien depuis les années 1980, avec une exposition et des récompenses de plus en plus importantes, de la Palme d’or en 1997 (Kiarostami) au Lion d’or en 2000 (Panahi), en passant par les Oscars du meilleur film étranger en 2011 et 2016 (Farhadi) – des résultats tout à fait étonnants pour un pays dont l’industrie cinématographique et les budgets généraux sont relativement faibles.

    C’est très bien. Mais cela amène les plus curieux ou ceux qui ne sont pas entièrement disposés au cinéma d’art et d’essai à se demander : l’Iran ne fait-il pas aussi des films normaux ?

    Compte tenu de la façon dont le circuit international du film a fonctionné au cours des deux dernières décennies, on ne peut certainement pas s’en vouloir de penser le contraire. Mais en réalité, comme dans la plupart des autres pays du monde, les films locaux les plus populaires en Iran sont plutôt des comédies, suivies de drames familiaux un peu plus en phase avec les films internationaux. Il convient également de noter que, contrairement à la plupart des pays du monde en développement (à l’exception de quelques pays dotés d’industries massives comme l’Inde), les Iraniens, dans l’ensemble, aiment regarder leurs propres films. Mais le jeune réalisateur Saeed Roustayi, âgé de 30 ans, va à l’encontre des tendances nationales et internationales en réalisant des drames très sérieux qui rencontrent un succès au box-office et auprès de la critique. Après son premier film, “Eternity +1 Day”, qui mettait l’accent sur une famille touchée par la drogue, il s’est attaqué à ce dernier sujet, mais cette fois avec un film un peu plus proche du divertissement de genre habituel, “Just 6.5”, et a réussi à battre des records au box-office.

    Le sergent Majidi Samad (Payman Maãdi, “Une séparation”) dirige d’une main de fer ses subordonnés dans la police et encore plus ses prisonniers et suspects. Sous pression après deux opérations ratées de saisie de drogue (l’une avec le suspect mais pas la drogue, l’autre avec la drogue sans le suspect), il est déterminé à traquer et à appréhender le baron de la drogue le plus recherché, Nasser Khakzad (Navid Mohammadzadeh). Hamid (Houman Kiai), l’assistant le plus proche de Samad, est également déterminé à aller au fond des choses pour ses propres raisons, car il reproche notamment à un dealer connu sous le nom de “Hassan la vache” d’avoir tué son fils lors d’une évasion.

    Idéologue de la guerre des stupéfiants, Samad et son équipe mettent en place une opération de ratissage implacable qui ne respecte aucune règle, notamment en procédant à des arrestations massives de suspects et en les emprisonnant dans des conditions de promiscuité brutale. Et les suspects les plus vulnérables à l’exploitation par les criminels ne font que les rendre encore plus vulnérables à l’exploitation par les flics. Leur principale stratégie ? “Nous allons nous attaquer à tous les usagers et sans-abri que nous connaissons” pour espérer remonter jusqu’aux gros poissons. Les cibles sont également toutes les personnes soupçonnées (ou supposées) d’avoir des relations avec Nasser ou d’avoir des relations quelconques avec lui – y compris son ancienne fiancée Elham (Parinaz Izadyar).

    Encore plus sale que “Dirty Harry” et peut-être même plus méchant que le “Bad Lieutenant” (car contrairement à lui, Samad est redoutablement et efficacement corrompu plutôt que paresseux et incompétent), “6.5” établit très efficacement le sergent Majidi non seulement comme l’homme que l’on aime détester mais aussi comme une incarnation plus large du pouvoir incontrôlé et de l’autorité incontestable. Flic à la conception machiavélique de l’application de la loi, il aime manifestement projeter son pouvoir et n’hésite pas à terroriser des hommes, des femmes et même des enfants, non pas tant sur un coup de tête que sur une intuition. Mais en tant que personnage, il peut aussi se montrer charmant et méprisable, recourant au sarcasme pour faire craquer ses cibles aussi facilement que la force ou l’intimidation.

    L’excellente performance de Maãdi est tout aussi responsable de la vie délicieusement méprisable de son personnage. Ce double citoyen irano-américain, qui a joué dans des productions mémorables dans les deux pays (“About Eily” et “A Separation” en Iran, “Camp X-Ray” et la série télévisée “The Night Of” aux États-Unis), est ici très présent, au sens propre comme au figuré, dans un rôle plus viscéral et moins subtil que ses rôles habituels, imparfaits mais sympathiques, ailleurs. Izadyar, dans un rôle plus modeste, s’en sort également très bien en tant que femme exploitée et menacée par les deux côtés de la loi.

    Dans un premier temps, les méthodes de Samad, qui sont lourdes et transgressent ouvertement les règles, semblent à première vue produire des résultats constants. Et pour cela, un visionnage inattentif de “6.5” pourrait conduire à croire qu’il repose sur une approbation tacite, d’un style douteux à la “Zero Dark Thirty”, des abus/tortures de suspects et de prisonniers.

    Mais au fur et à mesure que le film progresse, il devient de plus en plus clair que “6.5” n’essaie pas de créer ou de dramatiser des héros ou de relater de grandes actions. Même s’il s’agit d’un drame policier et criminel (et d’un drame policier et criminel), il ne s’efforce pas de rester confiné. Il passe un peu par les tropes du genre : guet-apens, poursuites, interrogatoires tendus, armes à feu par-ci par-là et même une explosion. Mais ce ne sont là que les extrémités et les franges de ce qui reste une tapisserie typiquement persane. Ne vous attendez donc pas à voir de grandes fusillades ou des gens grimpant au sommet d’une tour pour une grande épreuve de force.

    Il est évident que le réalisateur Saeed Roustayi avait beaucoup de choses à dire et à souligner avec ce film et qu’il n’était pas trop préoccupé par le respect des conventions du genre pour ce qu’il faisait. Néanmoins, pour un film dont le protagoniste s’attaque de front à une entreprise violente, se complaît à maltraiter et à provoquer les gens, se fait de nombreux ennemis et raconte des quantités absolument démesurées de conneries (les personnages criminels formels en font également une bonne part), on peut raisonnablement s’attendre à être légèrement déçu par le manque relatif d’action brute et de suspense. Alors qu’il parvient encore à être incroyablement tendu pendant une grande partie de la première moitié et vers la fin, une grande partie de la deuxième moitié de ce film de 130 minutes en particulier devient excessivement bavarde et physiquement stagnante.

    Ce que “6.5” réussit le mieux, c’est à approfondir des questions plus pertinentes et plus aiguës sur le coût humain du trafic de drogue sous de multiples angles. Et il garde une conscience aiguë de la façon dont chaque côté du cycle de la drogue – les consommateurs, les dealers, les fournisseurs et les forces de l’ordre – entretiennent ou ont besoin de divers degrés de tension et de coopération les uns avec les autres. Pour cela, il existe également de sérieuses tensions entre les classes sociales des deux côtés, les officiers semblant toujours prêts à intimider ou à jeter leurs subordonnés sous le fourgon de la police en cas de besoin, tandis que les usagers, les dealers et les fournisseurs, de manière un peu plus prévisible, se considèrent mutuellement remplaçables (les supérieurs ayant le pouvoir d’assassiner et les inférieurs celui de moucharder, ce qui aboutira au même résultat en Iran si leurs patrons sont pris pour cela).

    Ceci étant dit, même si l’Iran a l’image générale en Occident d’un pays qui ne tolère jamais la dissidence ou la remise en question de son régime, “6.5” aborde la question de la guerre de la drogue de manière plus puissante, poignante et pessimiste que la plupart des films hollywoodiens récents. Il convient de noter que l’Iran applique en effet les peines les plus sévères au monde pour les délits liés à la drogue (bien que plusieurs autres pays asiatiques, de la Chine et de Singapour aux démocraties comme l’Indonésie et les Philippines [extrajudiciairement], soient similaires ou pas loin derrière).

    Cela rend ce film d’autant plus louable, non seulement parce qu’il pose des questions difficiles sur la justesse de la “justice” (et pas seulement par le biais de Samad, qui apparaît de plus en plus comme le symptôme d’une maladie beaucoup plus grave, même si elle est flagrante) avec des individus et des systèmes corrompus, mais aussi parce qu’il nous met au défi de comprendre pleinement les consommateurs et même les dealers et de faire preuve d’empathie à leur égard. Après tout, la guerre de la drogue a le pouvoir de nuire physiquement et psychologiquement, de corrompre moralement et de défigurer socialement les usagers, les dealers et les policiers. Ils peuvent donc presque tous être victimes. Mais les plus grandes victimes ont tendance à être celles qui se trouvent au bas de l’échelle, tout comme dans les trois cas, il y a très peu de grands “gagnants”.

    En fin de compte, “6.5”, même dans ses habits commerciaux inhabituellement bien taillés, perpétue assez bien les riches traditions du cinéma iranien, en donnant un aperçu des conflits humains, des lignes complexes d’ambiguïté morale et des dimensions à plusieurs niveaux autour d’une intrigue apparemment simple. S’il est vrai qu’il aurait besoin d’un peu plus de vigueur ou au moins de rupture par endroits, dans l’ensemble, il laisse les fans de cinéma iranien du monde entier avec plus à attendre du développement du cinéma de genre dans une industrie qui s’éloigne de son statut de niche.

    Note complémentaire : le titre du film est tout aussi caustique que son protagoniste, puisque “seulement 6,5” se double (au-delà d’une référence à la mesure de la drogue) d’une estimation du nombre de millions de consommateurs de drogue en Iran, grâce au succès retentissant des méthodes employées contre eux.

    “Vous pensez que je vais laisser votre femme partir juste pour le bien de vos enfants ? Qu’est-ce que le juge va lire ? Un rapport. Et qui écrit le rapport ? MOI !”