Emma. | VF | HD :

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Emma.

Emma.
Réalisateur(s) : Autumn de Wilde
Acteur(s) : Anya Taylor-Joy, Johnny Flynn, Josh O'Connor
Catégorie(s) : Comedie, Drame, Romance
Version : HD - VF

Emma. synopsis :

Emma Woodhouse (Anya Taylor-Joy) vit dans un endroit secret du début du Xixe siècle, où elle dirige la meilleure société. Elle est incroyablement charmante, très stylée, totalement amusante, et une excellente joueuse de piano – ce qu’Emma pense avant tout. Aucun homme n’est assez bien pour Emma, c’est pourquoi elle utilise son temps pour caser les autres. La priorité absolue pour elle est que son amie Harriet (Mia Goth) passe sous le capot. Mais les intrigues bien intentionnées d’Emma ne fonctionnent pas. Et elle sera elle-même victime de avances involontaires…

1 commentaire pour le film “Emma.” :

  1. “Emma” est une charmante gambade

    J’ai erré dans l’adaptation de Jane Austen «Emma» nouvellement publiée, plus par simple curiosité que par véritable attente ou intérêt. Le film a été plus gentil avec Jane Austen qu’avec aucune de ses contemporaines féminines, et depuis la soif renouvelée des drames costumés dans les années 1990, les adaptations de son travail ont semblé constantes. Et pourtant, une nouvelle Emma semblait un choix curieux pour les débuts de réalisation du photographe américain Autumn de Wilde. Ce n’est pas seulement qu’à bien des égards, Emma d’Austen pour tous ses délices semble hors de propos en 2020. Entre 1995 et 1996, trois adaptations du roman ont atterri à l’écran, avec le contemporain “Clueless” étant probablement le meilleur souvenir. Depuis lors, il y a eu de nombreuses adaptations supplémentaires sur petit écran, alors qu’est-ce qu’une nouvelle «Emma» pourrait éclairer sur le texte ou le monde dans lequel il est présenté?

    En vérité, “Emma” n’a pas grand-chose à dire sur le monde et le plus curieux est que le désintérêt total de de Wilde pour toute spécificité idéologique ou culturelle particulière liant cette histoire “à l’époque où nous vivons” s’avère une source étrangement convaincante de charmes et plaisir. L’adaptation par Eleanor Catton, lauréate du prix Man Booker, est fidèle dans sa structure, donc l’histoire reste la même. Emma est une jeune femme charmante, riche et égocentrique vivant dans la région de Georgian-Regency England qui passe son temps à faire des matchs pour les gens de son quartier de Highbury. Son dernier projet, trouver un beau pour son amie impressionnable Harriet, entraîne des complications quand Emma est forcée de reconnaître la faillibilité de son propre orgueil. C’est simple et simple. Le centre de la préoccupation comique dans «Emma» est celui qui est délibérément imprégné de fantaisie. Et de Wilde cotonne à cela immédiatement.

    Son «Emma», de par sa conception, est un film éclectique qui fonctionne sur les tons absurdes qui courent partout. Le film lui-même ne devient jamais un conte complètement absurde, au lieu de cela, de Wilde propose des moments où l’élégance de la période projetée de l’époque est constamment interrompue par des moments trop absurdes pour être ignorés – un instant précis et précoce observe un personnage habillé par son serviteur qui borde ridicule alors même que de Wilde le joue avec le bon ténor de l’amusement sournois pour ne pas être autoritaire. «Emma» maîtrise parfaitement un ton qui est magistralement concerné par des envolées fantaisistes aussi centrales que périphériques. Même les moments de lettre où le poids émotionnel menace de bouleverser la comédie sont minés par un virage aigu vers le ridicule. Tard dans le film,

    Le casting de de Wilde est à l’écoute de sa sensibilité, et rien de plus que Josh O’Connor dans un tour de soutien en tant que M. Elton, le vicaire du village et beau potentiel d’Harriet. Dans un film de performances bien modulées, il ressort le mieux de la façon dont O’Connor utilise sa physicalité pour présenter la figure d’un homme ridicule mais perversement répugnant mais charmant malgré cela. O’Connor a fait ses preuves au cours des dernières années en tant que l’un des meilleurs acteurs de sa génération, et avec son travail comique pointu réaffirme ici son talent. Mais, l’ensemble du casting fonctionne bien ici. En marge de l’histoire, Bill Nighy et Miranda Hart proposent des riffs sur des compagnons comiques qui s’appuient sur des crescendos émotionnels. Mais bien sûr, toute «Emma» dépend de sa Emma et Anya Taylor-Joy avec son regard rusé et ses expressions volontairement opaques est un centre fiable pour le film. Elle est habilement soutenue par Johnny Flynn dans son rôle romantique et intellectuel, M. Knightley, qui fournit le seul pilier du calme au milieu des bouffonneries folles qui l’entourent.

    Si le point de vue de Wilde sur Emma problématise la relation entre le textuel et le filmique d’une manière qui semble résister aux intentions littéraires d’Austen, cela semble étranger. Ce n’est pas tant une question de fidélité que c’est un fait que le ravissement de Wilde sur le film rend difficile l’observation des personnages avec un détachement ironique. Textuellement, «Emma» d’Austen se livre à des critiques soutenues – mais secrètes – de la générosité de son héroïne et de son incapacité à reconnaître les exigences de classe de Regency en Angleterre. Emma n’est pas un modèle mais une fille charmante et indolente compromise par son privilège.

    Mais cette Emma est si somptueuse dans sa forme et dans son action, la critique sort par la fenêtre quand on se retrouve à succomber aux postures astucieuses de l’hilarité du film. Ces personnages se sentent trop charmants pour que nous puissions critiquer ou réprimander. Trop fantaisiste pour que nous attachions des limites réelles à leurs désirs. Ainsi, le film est moins efficace dans la section médiane, où il essaie de manière crédible, mais pas aussi brusquement, d’interroger ses vanités. Au lieu de cela, ses forces sont mieux observées dans les longues périodes de plaisirs fastidieux nés d’un monde qui se sent comme par magie retiré de notre propre fonctionnement avec un sens accru de la droll. C’est un monde ponctué par l’esthétique. Isobel Waller-Bridge et David Schweitzer composent une partition qui est sans cesse ludique tout au long, servant de guide d’utilisation aux digressions ludiques du film. Le film a toujours l’air idyllique, dépendant fortement de sa conception de production qui projette une atmosphère de splendeur qui semble éloignée de notre monde. Et il nous est retiré. Pour toutes les émotions humaines de l’amour et de la douleur au travail, cette «Emma» est mieux considérée comme un séjour magique dans un paysage de rêve non lié par notre propre réalité. Improbable et séduisant tout au long.